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玉璧足(严格来说叫“拱璧底”，与唐——明初的宽厚平足有异，
下面简称玉璧底)是明中后期至清三代时期广泛运用的一种民窑削足方式。
其特点为：
1、足脊较普通明清带底釉的削足宽，特征为外足高，内足底，中间端面为宽弧线。
按宽度分可分为宽玉璧和窄玉璧。
2、内部均有跳刀纹和部分带有收心镙纹及同心圆状旋纹，和深挖足的痕迹，底无釉
3、按削足的足型分，可分为内足垂直和内足内斜两类，
4、按胎质精度分，可分为精细糯米白胎和浆白胎、黄质胎、土色胎等等，
5、按分量分可分轻胎和重胎。
6、按明洁分有不沾沙的玉壁和沾沙的玉壁
明代玉璧足的个性特点：
1、明代玉璧足绝非大家所理解的粗胎、黄胎、宽足类，其中不乏精细制作，笔者藏有两块明代万历年间的民窑瓷片（第一枚为万历仙鹤纹，玉璧足非常精细；第二枚为万历寿字纹残片，玉璧足非常精细）。
但它和清初玉璧足还是有区别的。区别在：
（1）明的玉璧足较窄，清的较宽；
（2）明的玉璧足较低，清的较高；
（3）明的玉璧足过肩较深，清的较浅；
（4）明的玉璧足的釉的密度较大，清的较略薄；
（5）明的玉璧足的器物胎璧较薄，清的较厚。
2、万历除外，天启、崇祯的胎质基本来说为黄胎和土色胎，份量轻，圈足内带跳刀纹和收心镙纹（有一部分器物二者同时具备），并且带有玉壁很宽，足不高的特征。文饰天启（兔、桃花、博古、海棠花、山水、人物、螃蟹、兰花、步行蟠螭、团螭、飞凤、梵文、月华纹、葡萄、莱菔、白菜、昆虫……）；崇祯（桃花、博古、海棠花、山水、人物、兰花、佛、梵文、月华纹、莱菔、葡萄……）
另外，皆内外圈足皆有窑砂。
且圈足与器腹相接处多留湖水青釉，
此器必定器口有少许垂釉现象，明风灿烂啊！
玉璧足(严格来说叫“拱璧底”，与唐——明初的宽厚平足有异，
下面简称玉璧底)是明中后期至清三代时期广泛运用的一种民窑削足方式。
其特点为：
1、足脊较普通明清带底釉的削足宽，特征为外足高，内足底，中间端面为宽弧线。
按宽度分可分为宽玉璧和窄玉璧。
2、内部均有跳刀纹和部分带有收心镙纹及同心圆状旋纹，和深挖足的痕迹，底无釉
3、按削足的足型分，可分为内足垂直和内足内斜两类，
4、按胎质精度分，可分为精细糯米白胎和浆白胎、黄质胎、土色胎等等，
5、按分量分可分轻胎和重胎。
6、按明洁分有不沾沙的玉壁和沾沙的玉壁
明代玉璧足的个性特点：
1、明代玉璧足绝非大家所理解的粗胎、黄胎、宽足类，其中不乏精细制作，笔者藏有两块明代万历年间的民窑瓷片（第一枚为万历仙鹤纹，玉璧足非常精细；第二枚为万历寿字纹残片，玉璧足非常精细）。
但它和清初玉璧足还是有区别的。区别在：
（1）明的玉璧足较窄，清的较宽；
（2）明的玉璧足较低，清的较高；
（3）明的玉璧足过肩较深，清的较浅；
（4）明的玉璧足的釉的密度较大，清的较略薄；
（5）明的玉璧足的器物胎璧较薄，清的较厚。
2、万历除外，天启、崇祯的胎质基本来说为黄胎和土色胎，份量轻，圈足内带跳刀纹和收心镙纹（有一部分器物二者同时具备），并且带有玉壁很宽，足不高的特征。文饰天启（兔、桃花、博古、海棠花、山水、人物、螃蟹、兰花、步行蟠螭、团螭、飞凤、梵文、月华纹、葡萄、莱菔、白菜、昆虫……）；崇祯（桃花、博古、海棠花、山水、人物、兰花、佛、梵文、月华纹、莱菔、葡萄……）
另外，皆内外圈足皆有窑砂。
且圈足与器腹相接处多留湖水青釉，
此器必定器口有少许垂釉现象，明风灿烂啊！
1、清代玉璧足的精品多出自康熙、雍正时期， 其外圈足较明代略高， 符合当时明末清初高器足的时代风格，其内圈足出现了过肩的现象。 2、康熙玉璧足前期与明万历时期的玉璧足很相似，可分为内足垂直和内足内斜两类。 内斜的较早，垂直的较晚。几乎没有出现削足过肩的情况。胎质尤为沉重。 胎质内多间杂黑或黄色的小斑点。 大多数玉璧足宽度不足1CM，也有一些较宽的削足。 总体来说，瓷质较好，工艺较好，手抚釉面平爽，份量较重。 康熙的中后期在玉璧形削足的内足里广泛运用同心圆状的旋纹，其份量略轻。 3、雍正玉璧足器形较高且紧促，整体向心收缩，宽高器足且胎质精良者， 为雍正前期的民窑精品。 雍正玉璧足出现了多出现削足过肩的现象， 笔者藏有一款穿墙龙的带底碗片，胎质较重，然则清初跳刀纹几乎不显， 为清前期的同心旋纹所代替。 可见，这也是分析康熙——雍正前及雍正标准玉璧足的一个鉴定的要点。 4、乾隆玉璧足在胎质及制作工艺上远不及康、雍， 只能从釉质、发色、描景绘图、器形来分析。 5、嘉道的小酒杯多见，从削足就能辨认出年代。 毕竟到嘉、道以后玉璧足逐渐消失， 清代的削足还是以带釉底的削足为主体。 | |
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