陶记
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——(元)蒋祈
注：蒋祁《陶记》著作年代，《浮梁县志》
载为元代。
近年刘新园、白琨考证，
认为应定在南宋嘉定七年至端平元年间(1214一1234年)，但亦有持异议者，姑存二说。
景
德镇陶，昔三百余座。蜒埴之器，洁白不疵，故鬻于他所，皆有“饶玉”之称。
其视真定红瓷、龙泉青秘相竞奇矣。
窑之长短，率有“相瓦”数，官籍丈尺，以第其税。而 火堂、火栈、火尾、火眼之属，则不入于籍。陶甿食土，不受艺佣，埽赁窑主以相附合谓之“相瓦”。土坯既匣，垛而别之，审厥窑位，以谨布置，谓之“障窑”。兴烧之际，按籍纳金，窑牌、火厯迭相出入，谓之“报火”。一日二夜，窑火既歇，
商争取售，而上者 择焉，谓之“揀窑”。交易之际，牙侩主之，同异差互，官则有考，谓之“店簿”。
运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商算，谓之“非子”。其窑之纲纪大略有如此者。
若夫淅之东、西，器尚黄黑，出于湖田之窑者也；
江、湖、川、广器尚青白，出于镇之窑者也。
碗之类：鱼水、高足，碟之发晕、海眼、雪花，此川、广、荊、湘之所利；盘 之马蹄、槟榔，盂之莲花、耍角；碗、碟之绣花、银绣、蒲唇、弄弦之类，此江、浙、福建之所利，必地有择焉者。
炉之别：曰猊、曰鼎、曰彝、曰鬲、曰朝天、曰象腿、曰香奁、曰桶子、瓶之别：
曰觚、曰胆、曰壶、曰净、 曰栀子、曰荷叶、曰葫芦、曰律管、曰兽环、曰琉璃。
与夫空头细名，考之不一而足，惟贩之所需耳。两淮所宜，大率皆江、广、闽、浙澄泽之余。土人货之者，谓之“黄掉”。黄掉云者，以其色泽不美 而在可弃之域也。所谓器之品数，大略有如此者。至若冬泥冻脆不可以烧，坯陶既就复不易操，则有“火房”。火事将毕，器不可度，探坯窑眼，
以验生熟则有“火照”。进 坑“石泥”，制之精巧，湖坑、岭背、界田之所产已为次矣。
比壬坑、高砂、马鞍山、磁石堂厥土、赤石，仅可为匣，模工而杂之以成器，则皆败恶不良，无取焉。攸山、山槎灰之制釉者取之，而制之之法，则石垩炼灰，杂以槎叶木柿火而毁之，必剂以岭背“釉泥”而后可用。或覆、仰烧焉。陶工、匣工、土工之有其局；利坯、车坯、釉坯之有其法；印花、画花、雕花之有其技，秩然规制，名不相紊。窑有尺籍，私之者刑；
釉有三色，冒之者罚。凡利于官者，一涉欺瞒，则牙、商、担夫一例坐罪，其周防可谓密矣。夫何昔之课赋优裕，而今之事于此者常怀不足之虑也?宪之头子，泉之率分，统制之供给，经总之移用；州之月桩、支使、醋息；镇之吏俸、孤遗、作匠，总费月钱 几三千余缗。而春秋军旅、圣节、郊祀赏赉、试闱、结葺犹不与此，通融计之，月需百十五缗，则权官可以逭责，反是则谴至矣。予观数十年来官斯土者，无不有州家挂欠之籍，盖尝推求其故，则有由矣。窑家作辍，与时年丰、凶相为表里一也；临川、建 阳、南丰他产有所夺二也；
上司限期稍不如约，则牙校踵门以相蠢蚀三也；狱失其校，权官散分，迩来猾商狡侩无所惮怖四也，土居之吏，牢植不拔，殆有汉人仓、库氏之风五也。官之懵者，吏掣其肘；一有强明自任，则吏结豪驵之民，诡辞上官，必使惩之更而后已。官不少察，事势轻矣，此重可为太患者也!
尝记《容斋随笔》载，昔之守令不市陶器，父老所传仅二人焉。呜呼!何辽绝耶?容斋所记可以尽信否耶?何今未有继也!又闻镇之巨商今不如意者十八九，官之利羡乃有倍蓰之亏。时耶?山川脉络不能静于焚毁之余，而土风日以荡耶?“一里窑，五里焦”之谚语其龟鉴矣!或者谓：“博易之务废矣，窑巡之职罢矣，今之不可复古矣”。然河滨之陶，昔人为盛德所感，故器不苦窳。庸讵知今日董陶之器不可以复古耶?是又非予所得而知也。
注：蒋祁《陶记》著作年代，《浮梁县志》载为元代。近年刘新园、白琨考证，认为应定在南宋嘉定七年至端平元年间(1214一1234年)，但亦有持异议者，姑存二说。
匋雅初名瓷学
书贵山房重刋
江埔寂园叟初稿
匋雅原序一
叙曰 重译译华瓷为支那 盖既支那瓷之省文也 于是环球之人逐皆目支那为瓷国 吾华之瓷业近益凋瘵矣 其犹能以其瓷蜚声于环球而为环球之人所称道弗衰者则国初之旧瓷也 居中国之人不能使其国以坚船利炮称雄于海上 其次又不能以其工业物品竞争于商场 其国初所出之瓷之声誉以相与夸燿 至使环球之人目其国为瓷国者则有司者之辱也 居瓷国而不通瓷学又使环球之人嗤其生长于瓷国而并不知其国之瓷之所以显名 则吾党之耻也 京师者一国精华之所在也 寂园叟者江浦之鄙人也 叟居京师二十馀年 若将终其身执胥吏之役而不敢逾越者 军国之事宜非所留意 所宜留者仍吾党之旧学而已 叟近年以来箸录益多子京绘图笠亭说器名称不一 卷帙乃繁世有考吾华之绝业者 未尝一窥斯编盖亦不能辄读叟所着之他书也 叟于是乎有瓷学之作
光绪丙午十有一月二十三日 寂园叟自序
匋雅原序二
文之高尚者谋篇为要 画家之千严万壑 兵家之千乘万骑 必也大山宫小山 大营包小营 未有不分门类 不序列前后 首尾 纷緰糅杂 落落而自成一家言者也 寂园叟之在都下也 竿牍填委日且僕僕于车尘马足间 以餬其数十口之生 亦至云惫矣 乃犹一二耆古之士 昌明绝学为剖析 毫芒以彰閳我国工艺之精美 物産之殷富 康雍乾三朝製作之宏伟 都丽足以上掩朱明弹压五洲 岂不有卓然可傅者 在欤叟穷感着书一日而得二万言 析而为十有二种演之得十馀万言 皆说古器者瓷学其一也 其有一则而散见行各种者 词气则同而意趣各有属也 是编综其大凡不名一物乃空谈名理之作 顾又以薄书鞅掌之故 思想所届纵笔之所如初 未尝釐订体例 区别部分斞斠章法 一以质直简率为主 而一切无所润饰 盖劳人草草忧心如擣 诗三百篇大氏烦怫牢抑不得于时者之所言 固与研都鍊京多得着书岁月者迥不侔矣 嗟乎嗟乎 海盐朱氏昔所着录者今兹所存百不得一焉 叟所目覩而手记之者亦不能以多觏 则后之读叟书者其感喟无聊又当何如也 吾宗剑潭孝亷见而讶日 子抑何言之不雅驯也 则笑应之日 吾宗着作等身 类多经济为世用之书 鄙人硜硜说瓷乃自以为择言尤雅 或且过于笺注唐律 校勘各国条约 修正法志之时也 若夫治丝冶金梭栉化合比而附之各自为篇 此则后生小子积日累月之事 恐非叟之所能为役者矣
宣统庚成上已 寂园叟题于雄树堂
匋雅自序
江浦寂园叟曰。有虞上匋器不苦窳。匋之坚緻者厥名日瓷。缥瓷酌酃。赋于潘岳。盖在西晋初叶。青器所自始也。渔洋谓汉有瓷琖。殆非率尔之词。随唐以来。作者盖伙。绿瓷紫瓷并入歌咏。柴赵雅製。至元而稍衰。永宣大振。遂重彩画。终明之世。精光不泯。康雍官窰。穷极美丽。万国周通。名益大显。乃元汴绘图。断自胜国。朱琰撰说不及本朝自馀诸子。语焉弗详。三百年间阙而无徵。其奈之何。又以山僻眊儒。劬攷古制而物力既涩。开见亦窘。驵侩贵游。虽略知鉴别。意有所会。尠能笔之于书。则区区着录。乌容已哉。起丙午二月。迄辛亥正月。都凡得书三卷。大氐朴实说理无取修饰。儿子辈刊而存之。以省钞胥云尔。不曰瓶而曰匋者。从其朔也。命之曰雅。盖有志而未逮也。是书体例芜杂。初以迫于吏事。今更沉湎杯酒。尚不暇釐析。既已言之矣。
南窑笔记（清）记载----景德镇上去20余里，旧有湘湖，莹田，湖田等窑，由五代及宋元明出印花素瓷其口无釉者为是，盖覆烧者也，今之旧瓷有涩胎口镶铜边者即湘湖，莹田，湖田所出之器。继三窑处与山辟，挽运维艰古不久传------唯景德镇舟车物力便利为两江都会。
有明以来始命官监督立厂于珠山兴作供御诸器。----大概宣德始有青花-----
由上文可见景德镇有明以来始命官监督立厂于珠山，大概宣德始有青花。那么景德镇的元青花是怎么来的哩----景德镇有元青花花吗。
馆藏的元青花有是那里生产的哩----专家凭什么说元青花是景德镇产的哩----元青花产地究竟在那里？？？？
那么专家也好学者也好所有建立在虚幻的景德镇“元青花”基础上的一整套鉴定体系可靠吗？
----以景德镇提供的所谓“元青花”瓷片为依据的科学数据可靠吗？
这些虚幻的景德镇“元青花学说和数据又是如何糊弄藏家的哩-？？？----我们为什么甘于接受这样的糊弄？？？
景德镇丽阳乡瓷器山瓷窑址考古取得重大发现
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新华社北京１１月４日电（记者顾瑞珍）：景德镇丽阳乡瓷器山瓷窑址考古近日发现了元代和明代早期的瓷器窑炉各一座，还出土了大量宋、元、明时期的瓷器。专家认为这处瓷窑遗址的范围较大，生产时间从五代至明代，是景德镇市区以外一处相对集中的瓷器生产地。
景德镇丽阳乡瓷器山瓷窑遗址位于景德镇市西南２２公里，分布在丽阳乡彭家村和丽阳村之间的瓷器山西坡和碓臼山南坡，紧靠昌江，２００４年底窑址遭到盗掘。为保护该遗址并获取科学材料，经国家文物局批准，故宫博物院、江西省文物考古研究所和景德镇陶瓷考古研究所联合组成考古队本帖隐藏的内容需要回复才可以浏览
据介绍，发现的元代龙窑位于丽阳村碓臼山南坡，长２４．３米、窑室最大宽度４米，窑内未经扰乱的匣钵摞叠成柱状、排列整齐，处于原始装烧状态，窑壁保存较好，这是迄今考古工作者首次发现未经开启的元代瓷窑窑炉。明代早期的葫芦形窑炉位于彭家村瓷器山西坡，长１０．９米、窑室最大宽度３．４米，窑门、火膛、窑床保存较完好。，今年７月至１０月对景德镇市丽阳乡彭家村、丽阳村的元、明瓷窑遗址进行了考古发掘。本帖隐藏的内容需要回复才可以浏览
此外，出土的瓷器有五代青瓷，宋元青白瓷，元代青花和釉里红，明代青花、仿龙泉釉、仿哥釉、黑釉、白釉瓷器等。器形有碗、盘、高足碗、高足杯、罐、执壶、炉、盏等。国家文物鉴定委员会副主任委员、著名陶瓷鉴定家耿宝昌先生认为，这次发现丰富了学界对明代早期景德镇地区瓷器釉色品种的认识，对研究传世和考古发掘的同时期青瓷、青花、仿龙泉釉和仿哥釉瓷器的产地均具有标尺意义。
景德镇丽阳乡瓷器山瓷窑遗址位于江西景德镇市西南21公里,分布在丽阳乡彭家村和丽阳村之间的瓷器山西坡和碓臼山南坡,紧靠昌江,去年底,窑址遭到盗掘。为保护该遗址并获取科学材料,经国家文物局批准,故宫博物院、江西省文物考古研究所和景德镇陶瓷考古研究所联合组成考古队,于7—10月对景德镇市丽阳乡彭家村和丽阳村的元、明瓷窑遗址进行了考古发掘。出土了大量五代、宋、元、明时期的瓷器,初步确定这处瓷窑遗址的范围较大,生产时间从五代至明代,是景德镇市区以外一处相对集中的瓷器生产地,发现并发掘元代晚期的龙窑窑炉和明代早期的葫芦形窑炉各一座。著名考古学家张忠培,古陶瓷研究专家耿宝昌、李辉柄、刘新园,陶瓷考古专家权奎山、刘兰华等先后到考古工地考察、论证后,一致认为这次发掘取得了重大成果。
元代龙窑位于丽阳村碓臼山南坡,长24．3、窑室最大宽度4米,窑内未经扰乱的匣钵摞叠成柱状、排列整齐,处于原始装烧状态,窑壁保存较好,这是迄今考古工作者首次发现未经开启的元代瓷窑炉。从未经扰乱的原状匣钵柱及其排列形式可以看到,匣钵柱之间除了用亚腰形的窑撑保持匣钵柱彼此间的距离外,也有用砖、废匣钵片作窑撑具的现象,从窑撑两端有匣钵接缝印痕看,这些窑撑是原本当时装窑时用来固定匣钵柱并使之保持间距的泥块,经火烧后成为我们所见到的样子；为保持匣钵柱最下面的匣钵平稳,则根据需要采用废匣钵片和不规则形的支脚为垫具,或直接用砂子铺垫；每个匣钵内都装有一个规格基本相同的碗,碗底和匣钵之间有垫饼,根据其形状可知这种垫饼并不是预支且也没有初步煅烧,而是在装碗时由窑工把泥饼放在匣钵底部,再把碗坯放在泥饼上并稍用力下压,从而形成平衡。由于这些细节在以往没有发现过,所以成为研究和复原元代瓷窑窑炉形制、装烧工艺、每窑的装烧量、窑内匣钵排列方式和空间组合等瓷业经济史的原始根据。尤其值得注意的是该龙窑窑炉形制比较特殊,火膛较深大、窑炉左右两壁外弧、炉壁近火膛处微内缩,尾部砌成圆弧形且没有龙窑常见的排烟孔等设施,这几点都是明代典型葫芦形窑的主要特征,揭示了由龙窑向葫芦形窑的变化过程,在陶瓷窑炉发展史上具有重要的学术价值。同时,窑炉突然停烧必定和当时当地的某些突发性事件有关,根据《同治饶州府志》等文献记载,元朝末年朱元璋的大将于光曾在丽阳修筑军事城堡,作为朱元璋进军鄱阳湖的军事基地之一。经发掘证实这座城堡就依据山势环布在元明瓷窑遗址所在的瓷器山和碓臼山周围,这种能确定是元末义军修筑的军事城堡以往也未见报道。所以,这座非自然停烧且未开启的元代窑炉,也成了反映和研究该地区元朝末年历史事件的重要材料。
明代早期的葫芦形窑炉位于彭家村瓷器山西坡,长10．9、窑室最大宽度3．4米,窑门、火膛、窑床保存较完好。葫芦形窑炉是明代景德镇地区流行的瓷器窑炉,其图像既见载于《天工开物》,在景德镇明代御窑遗址和湖田明代窑址也发现有实例,但是这些窑炉保存状况相对较差,关于其烟囱的形制历来存在争议。该窑炉的发现不仅可以填补景德镇御窑遗址发现的明初(洪武、永乐时期)葫芦形窑和湖田窑遗址发现的明代中期(弘治时期)葫芦形窑之间的空白,葫芦形窑自身形制展示的变化过程,也可以印证《天工开物》对葫芦形窑窑炉形制的记载,其史料价值尤为重要。同时,元代末年的龙窑和明代早期的葫芦形窑炉遗迹同见于一个窑场,其本身就揭示了景德镇地区元代晚期到明代早期的窑炉由龙窑到葫芦窑的变化过程。
出土瓷器有五代青瓷,宋元青白瓷,元代青花和釉里红,明代青花、仿龙泉釉、仿哥釉、黑釉、白釉瓷器等。器形有碗、盘、高足碗、高足杯、罐、执壶、炉、盏等。明代早期民窑场仿哥窑和仿龙泉釉瓷器是以往不为人所知的,这次发现丰富了学界对明代早期景德镇地区瓷器釉色品种的认识,而青花、白釉、仿哥釉、仿龙泉釉瓷器器类与造型的统一,又说明在同一座窑场内器物的形制并不因釉色品种的不同而有差异,这对陶瓷考古进行类型学研究尤其具有提示作用；同时,元代龙窑遗址出土的青瓷碗、盘和明代窑址出土的青花折腰盘、高足碗等器物的产地也是以往不知道的,这次发掘所得资料对研究传世和考古发掘的同时期青瓷、青花、仿龙泉釉和仿哥釉瓷器的产地均具有标尺意义。
北京大学权奎山教授强调指出对丽阳乡瓷器窑址的考古发掘是考古工作者首次带有课题性质的对景德镇地区元、明时期的民窑遗址进行主动性科学发掘,所取得的收获除可以搞清楚景德镇地区乃至整个江南元明窑炉形制变化的规律,初步建立明代景德镇民窑瓷器的断代编年外,对研究明代民窑生产历史以及对景德镇地区的陶瓷考古也具有推动作用。
(故宫博物院 江西省文物考古研究所 景德镇陶瓷考古研究所 丽阳乡瓷窑址联合考古队)
丽阳乡历史悠久，地灵人杰。据《鄱阳县志》记载，此处在南北朝时一度设置“历陵县”。乡集贸中心——丽阳镇，为江西四大古镇之一，宋时为重要陶瓷产地，拥有18座瓷窑，现尚存窑址多处，内藏大量瓷器实物。2005年7月，由故宫博物院、江西省文物考古研究所和景德镇市考古研究所联合组成的考古队，对丽阳古窑遗址历时三个多月的发掘，发掘出的元代龙窑和明代早期的葫芦形窑震惊了考古界，具有非常高的考古价值，被中央电视台和《中国文物报》作为重大新闻向国内外报导。“先有丽阳镇、后有景德镇 ”这一传说在景德镇范围内妇孺皆知。元末，陈友谅、于光率部队扎于此，至今古城遗址清晰可辨。
丽阳发现的元代龙窑烧的是青釉瓷非青花瓷---同时发现的明代葫芦窑烧的是青花瓷--因此丽阳并没发现元青花瓷器。
见下列报道：本报讯 位于瓷都景德镇市昌江区丽阳乡的古瓷窑址，经过为期３个月的发掘，于近日破土而出，其发掘成果震惊国内外考古界。
这次古窑址的发掘工作是由故宫博物院、江西省文物考古研究所、景德镇陶瓷考古研究所联合进行的，是对景德镇地区民窑的首次主动性发掘。发掘地点位于丽阳乡丽阳村碓臼山南坡和丽阳乡彭家村瓷器山西坡，发掘面积达７７０平方米，这也是故宫博物院首次参与的考古发掘。
据悉，在丽阳村碓臼山南坡发掘出的一座元末龙窑，主要产品为青釉瓷，器类主要为碗。该龙窑长２４．４米，中部略宽，最宽处４米，窑尾圆收。和以往发现的龙窑相比，具有短而宽的特点，特别是窑膛、窑口、窑床上存有大量未经扰乱、处于初烧状态下的、匣钵摞叠成柱状排列的遗迹现象，令专家啧啧称奇，均声明这在全国尚属首次发现。这些遗迹现象是研究和复原当时装烧工艺（每窑的装烧量、窑内空间匣钵排列办法、窑内通风情况）极其重要的原始材料。再来，该龙窑凿岩而筑，这在江南龙窑中也属罕见。
与碓臼山元末龙窑垂直距离约２００米的丽阳乡彭家村瓷器山西坡发掘的是一座明代早期的葫芦窑，其残长１０．９米，最宽处４．５米，窑床、火膛保存较完整，护窑墙和窑壁局部保存完好。该窑的造型上承景德镇珠山官窑明代洪武、永乐时期的葫芦形窑，下接景德镇市湖田窑明代中期的葫芦形窑。专家称，该窑的发现，填补了明代景德镇地区葫芦形窑发展序列的空白。该窑内出土的主要是青花瓷，其次是仿龙泉釉、仿哥釉瓷，其他还有紫金釉和白釉瓷，器类主要为碗、盘、靶杯等，其中质量较高的仿龙泉釉、仿哥釉瓷器标本弥足珍贵，该材料的发现将改变陶瓷界对此类传世品所属窑口的传统认识。
１０月１９日，著名考古学家、故宫博物院研究馆员、国家文物鉴定委员会常务理事、中国古陶瓷学会名誉会长耿宝昌带队的１４人考古专家组来到景德镇，对丽阳民窑遗址考古现场进行考察。
耿宝昌认为：这是一处元末明初的瓷窑遗址，它的科学发掘，不仅在揭示具体的瓷窑场的生产品种从青白瓷向青花瓷过渡，何时使用国产钴料烧造青花瓷器等方面具有特殊的意义，而且对揭示元未至明代中期景德镇地区乃至全国瓷业生产的兴衰具有极其重要的作用。
该报道较为明确的确定该处明代窑址使用的是国产钴料烧造青花瓷器-----因此丽阳不是元青花瓷器烧造地毫无疑问！！！更不是景德镇元青花烧造地该窑的造型上承景德镇珠山官窑明代洪武、永乐时期的葫芦形窑，下接景德镇市湖田窑明代中期的葫芦形窑。该文同时泄露了景德镇关于湖田窑（湖田窑明代中期的葫芦形窑）的天机---景德镇发现的湖田窑为明代窑址。而非历史记载的元代湖田窑窑址----更进一步否定了景德镇为元代青花瓷产地的谬论
的依据！！！要想解决元瓷必须要找到窑址!
需要时间等待!
看看藏界还有多少人在死抱谬论
田野科学考古+眼学=收藏成功之路
景德镇元青花窑址概述
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景德镇制瓷历史悠久，留下的瓷窑遗址可谓星罗棋布。在历代瓷窑遗址中，元代窑址以全新的面貌展现在人们面前。当我们在元代窑址考察时就会发现，其装烧瓷器的垫饼比宋代的大了、薄了，可知其装烧工艺发生了巨大变化；遗物上的釉色增多了，它宣告了单一色釉的结束；同时出现了许多新的器型，如折腰碗，形形色色的高足杯，直径近40厘米的大盘，高度超过40厘米的大瓶、大罐等，出现了崭新的装饰工艺，如青花、釉里红、釉上彩等，其丰富的题材、精美的花纹在以往的窑址中都不曾有过。这一切都使我们强烈地感受到元代是景德镇瓷器变化最大、进步最为显著的一个时代。
根据景德镇市陶瓷考古研究所的考古调查和文物普查资料看，景德镇元代瓷窑遗址有珠山、湖田、落马桥、太白园、戴家弄、观音阁、四渡里、中渡口、曾家弄、银坑坞、塘下、瑶里、丽阳、厉尧等处，其中以湖田、落马桥与珠山三地最为典型(图1)，本文就这三处主要生产元青花的窑场作一概述。
中国收藏家内部交流论坛→每周讲堂→元青花窑址到底有多少？今年是叫真的一年。
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[1]
主题:元青花窑址到底有多少？今年是叫真的一年。
东北客人 发起话题 于 2010-3-30 15:09
第1楼 [楼主]
先看看景德镇人的说法：
关于元青花窑址的问题：
根据景德镇市陶瓷考古研究所的考古调查和文物普查资料看，景德镇元代瓷窑遗址有珠山、湖田、落马桥、太白园、戴家弄、观音阁、四渡里、中渡口、曾家弄、银坑坞、塘下、瑶里、丽阳、厉尧等处，其中以湖田、落马桥与珠山三地最为典型。
[该帖子由清水映明月于2010年4月6日 7:35:02最后编辑]
东北客人 回复 于 2010-3-30 18:37
第2楼
转一篇调查报告
景德德镇元青花窑址概述
作者：李一平
景德镇制瓷历史悠久，留下的瓷窑遗址可谓星罗棋布。在历代瓷窑遗址中，元代窑址以全新的面貌展现在人们面前。当我们在元代窑址考察时就会发现，其装烧瓷器的垫饼比宋代的大了、薄了，可知其装烧工艺发生了巨大变化；遗物上的釉色增多了，它宣告了单一色釉的结束；同时出现了许多新的器型，如折腰碗，形形色色的高足杯，直径近40厘米的大盘，高度超过40厘米的大瓶、大罐等，出现了崭新的装饰工艺，如青花、釉里红、釉上彩等，其丰富的题材、精美的花纹在以往的窑址中都不曾有过。这一切都使我们强烈地感受到元代是景德镇瓷器变化最大、进步最为显著的一个时代。
根据景德镇市陶瓷考古研究所的考古调查和文物普查资料看，景德镇元代瓷窑遗址有珠山、湖田、落马桥、太白园、戴家弄、观音阁、四渡里、中渡口、曾家弄、银坑坞、塘下、瑶里、丽阳、厉尧等处，其中以湖田、落马桥与珠山三地最为典型(图1)，本文就这三处主要生产元青花的窑场作一概述。
东北客人 回复 于 2010-3-30 18:38
第3楼
湖田遗址
湖田窑位于景德镇市东南约4公里的竟成镇湖田村，是我国古代著名窑场，早在南宋时，著名学者洪迈在《夷坚志》里就介绍此地“乃烧造陶器处也”。遗址分布在南山大峰尖与南河之间的台地上，东起张家地，西至月光山，南始旗山，北到南河北岸，遗存面积40万平方米。该窑场兴烧于五代，历宋、元至明代隆庆、万历间结束，是景德镇延续烧造时间最长的窑场之一。
1972年为配合湖田基建，景德镇市陶瓷考古研究所研究员刘新园对窑址进行了系统调查，并作了清理、试掘。1992年中国社会科学院考古研究所到窑址作过勘察和调查。1985年起到2004年止，江西省文物考古研究所等单位先后在湖田进行过16次比较大的发掘，有9次出土了元代遗迹与遗物。综合以上调查发掘的情况，湖田窑元代遗迹主要分布于乌鱼岭、龙头山、狮子山、南河两岸及湖田窑遗址陈列馆周边一带。出土遗迹有窑炉遗迹、作坊遗迹、水井、排水沟等。出土器物以卵白釉瓷为主，还有黑釉瓷和一些青白釉瓷。器型有碗、盘、盏、碟、罐、高足杯、军持、净水碗和动物雕塑等。装饰手法主要是印花和刻花，偶见剔花。纹饰有龙纹、鱼藻、莲池鸳鸯、潮水、牡丹、菊花、莲花、桃花、栀子、瓜蔓、花果、狮子滚绣球等，并有印“枢府”铭文的折腰碗。
东北客人 回复 于 2010-3-30 18:38
第4楼
湖田元代窑址中的青花瓷，除龙头山与南望石坞之间有一些出土外，主要分布在南河的南北两岸。南岸之元青花以大器为主(图2)，有大盘、大瓶、大罐等，其中大盘多作折沿和花口折沿，系元代出现的新造型。大盘的出土量也最多，约占青花残器的70％。这些器物的共同特点是：胎体厚重，纹饰繁缛，层次多，构图严谨，绘制工整，青花呈色蓝艳，即学界所说的“至正”型元青花，也有与卵白釉器型相同的折腰碗和小足盘。所见纹饰有云龙纹、凤穿花、双雁、莲池、鸳鸯莲池、瓜蔓、牡丹、宝相花及云肩纹等。北岸之元青花(图3)多为小酒杯、折腰碗、侈口小碗、高足杯，仅有少量的大盘、豆、缀珠罐等。其构图自由，纹饰简洁而疏朗，绘画速度较快，为所谓“菲律宾”型。纹饰主要有菊花、栀子、莲荷、鸳鸯莲池、雁衔芦纹等。
因湖田出土的元青花中未见有纪年标本，其烧造年代只能从地层叠压关系中判断。南河南岸和龙山头的青花瓷之下均为卵白釉瓷的堆积，这些卵白釉瓷中出土的芒口印花碗、口径26—29厘米的刻划花盘等，都与朝鲜新安海底沉船中的器物一致，由于沉船中有墨书“至治三年六月一日”的木简，故而可以推断湖田窑的元青花是元至治三年(1323年)以后的产品。
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东北客人 回复 于 2010-3-30 18:40
第5楼
落马桥遗址
落马桥元代窑址在景德镇市中山南路红光瓷厂院内，1980年基建时发现。景德镇市考古人员进行了发掘，发掘面积近700平方米，距地面1.7米处出土元代遗物。元代堆积层出土有青花和青白釉瓷，还有少量的卵白釉瓷、釉里红以及釉上彩瓷，和青花堆积在一起的还有褐胎实足小碗。青白釉器有双耳瓶、葫芦形小注、小足盘、高足杯、八角杯、觚及人物塑像等。其中双耳瓶的种类较多，有天球瓶、葫芦瓶、扁瓶等，并分别饰S形耳、环形耳、兽形耳、鱼龙形耳。装饰手法除葫芦形小注为釉下褐彩装饰外，其他均为印花和刻花装饰，纹饰有梅、桃、花鸟、瑞兽和缀珠等。釉里红器有荷叶形罐盖、玉壶春瓶和绘鹿纹的小瓶残片。红绿彩仅见绘莲或菊花的小碗。
东北客人 回复 于 2010-3-30 18:41
第6楼
青花瓷的品类非常丰富(图4)，除常见的碗、盘外，还有劝盘、耳杯、匝、盖盒、鸟食罐、双系小罐、大口罐、铺首罐、双耳瓶、长颈瓶、梅瓶、玉壶春瓶等。纹饰有菊花、牡丹、梅花、灵芝、葡萄、蕉叶、龙、鹿、孔雀、鱼藻、人物故事等。此外，这里还出了一些书写文字的器物，有一研钵用八思巴文书写姓氏，内容为“口宅端午置……”(图5)。特别值得一提的是书写“头青”“黄”“吴”“戴采”等文字的瓷柱(图6)和“辛巳”二字的瓷片，所谓“头青”者，即头等(上等)青料之意，我们从这件器物上不仅可以看到元代的上等青料是怎样的呈色，而且还能获悉景德镇用钴作彩料烧造的釉下装饰在制造伊始就被人们称之为“青花”。用青料书写“辛巳”二字的瓷片，是确定这批元青花生产年代的重要依据。经检索“辛巳”在元代有两个，一在元世祖至元十八年(1281年)，一在元惠宗至正元年(1341年)。那么这批元青花是元代前期还是后期之物呢?在同一地层出土的青花标本中，有一件青花松竹梅纹平底碟，这类纹饰的平底碟在元大都后英坊后期的居住遗址里也有出土，据此可以确定落马桥出土青花瓷片的“辛巳”应为至正元年。所以该地层中的青花器均为至正前期之物，比著名的英国大维德瓶的烧造时期稍早。
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东北客人 回复 于 2010-3-30 18:42
第7楼
珠山遗址
珠山遗址在市区中心，为现代建筑所覆盖。1988年5月，景德镇市区铺设地下电缆，景德镇陶瓷考古研究所在风景路(明、清御窑厂故址北端)发现一批造型奇特的瓷器残片，其品类有青花、霁蓝地白花、霁蓝地金彩、孔雀绿、孔雀绿地金彩及卵白釉瓷等，器型有鼓形盖罐、直口罐、桶式盖罐、大盖盒等(图7)，纹饰有双角五爪龙纹，变形莲瓣、杂宝、十字杵、凤穿牡丹(图8)等，以双角五爪龙纹数量最大，约占总量的90％以上。据《元史》中禁止民间使用双角五爪龙纹以及《元典章》中禁止民间使用描金、贴金的法令，可知该类遗物必为元代帝王专用之物，应是元官窑——浮梁磁局的产品。
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东北客人 回复 于 2010-3-30 18:44
第8楼
该遗址出土器物均为少见的器型，特别是大盖盒(图9)，其直径32厘米，盒内正中凸起一圆柱体，柱体与器壁之间成一宽而深的沟道。柱体台面无釉，柱体与器壁之间的沟道满施白釉，外壁则有孔雀绿贴金、霁蓝贴金、霁蓝地白花和青花数种。对照清乾隆《钦定西清砚谱》，其造型与宋澄泥辟水砚相同，只是砚谱中的辟水砚没有盖。另外，景德镇郊外宋墓曾出土与上述盖盒造型一致的影青小盖盒(盒盖遗失)，盒底柱体台面正中印一“砚”字。因此可知直径32厘米的大盖盒应是瓷质辟水砚。
出土鼓形盖罐有大小两式(图10)，大的鼓形平顶盖罐，其造型、大小与耀州窑北宋青瓷围棋罐一致，也应是围棋罐。能使用上述瓷砚与围棋罐的必然是汉文化修养较高的皇帝，因此这批器物成为断代的重要线索。刘新园先生在《元文宗——图帖睦尔时代之官窑瓷器考》一文中(详《文物》2001年11期)，依据《元史》及元代有关文献研究，认为蒙元诸帝中只有元文宗既有擅书法、制拓片的雅兴，又有围棋之好，因此珠山北麓出土的遗物只能是元文宗时期(1328—1332年)的官窑产品。
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东北客人 回复 于 2010-3-30 18:44
第9楼
综观以上窑址，湖田南岸的遗物大而厚重，纹饰繁缛华丽，与伊朗、土耳其的传世品一致。而北岸的小瓶、小罐、小杯与菲律宾一带出土之物完全相同。落马桥至正地层出土的青花器则主要是为满足国内各地区各阶层及东南亚一带的普遍需求而制作的商品瓷，所以国内外有关遗址、窖藏和墓葬出土特别多。据最新资料，落马桥元代窑址附近的太白园(图11)、烟园里(图12)都出土过蓝地白花花口折沿大盘、青花折沿大盘、青花大罐、八棱形玉壶春瓶等器物，与前些年在红海地区打捞出水的元青花相近，可见落马桥附近也有至正型青花瓷的生产窑场。而珠山遗物则完全是为元蒙皇帝烧造的宫廷用瓷。
白云轩主 回复 于 2010-3-31 0:43
第10楼
看来景德镇考古研究所早已掌握了景德镇元代窑址的基本资料,秘而不发必有原因和隐情.由此可见,正名与反正名已不是学术和观念之争.而是心照不喧的政治因素了.难怪景德镇考古所噤若寒蝉,欲言又止了.但我们疑保会则不能坐视不管,不能让国宝流出国门,维护国家的文化安全责无旁贷.
浪淘尽 回复 于 2010-3-31 8:28
第11楼
非常好的资料~~~~~
东北客人 回复 于 2010-3-31 9:25 |
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知县
 
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| 38楼大中小 发表于 2010-7-7 18:19 只看该作者 小铁猪
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楼主 大 中 小 发表于 2006-12-6 01:43 只看该作者 元青花窑址在北京
元青花窑址在北京
目前对元青花的窑址大多倾向于在景德镇，我认为依据不足，窑址在北京（元大都）的可能性要大得多。
一、历史线索
据元史记载，至元十一年（1274年）元大都宫殿告成。十三年，包括太庙、社稷在内的元大都皇宫建筑全部落成。同年设立“平则门窑场，提领一员，大使一员，副使一员，给从六品印”。在皇宫建筑都已完成的时候设置一最高级别的窑场，显然烧制瓷器的可能性大于琉璃砖瓦。皇城完工，忽必烈要举行祭祀及大享，正需要大量瓷质祭礼餐器，此时设立的平则门窑场，烧造何物便显而易见了。
反观景德镇至元十五年才成立“浮梁瓷局，秩正九品，掌烧造磁器，并漆造马尾棕、藤笠帽等事，大使、副使各一员”，等级上比平则门窑低近三级，并要做许多不相干的军匠后勤。即使至元二十五年设立的光熙门窑场，也设提领、大使、副使各一员，给从八品印，比浮梁瓷局高。元帝不可能将进口青料、皇家画师工匠等下派到遥远的低级别的窑场烧造元青花，自损皇家尊严。事实上，终元一代，景德镇始终是元帝下属枢密院及后来的太禧宗堙院控制的窑场，烧制产品为枢府瓷即卵白釉及青白瓷产品。
元青花令国内外专家学者迷惑不解的现象之一，是为什么有那么多西域图案及器形的产品。
元黄仲文《大都赋》中描写“平则门为西贾之派”、“百物输入之众，有如川流不息”。在西域商人使节，其实当时多数为官商合一，聚集的地方的窑场，生产出许多适合赏赐西域商人兼使节需求的青花器也就顺理成章了。
元青花所使用的青料苏麻离或苏勃泥，在马可波罗游记中叙述为斯波的阿姆，产自今阿富汗喀布尔（马可波罗游记中译科比尔姆），是一种治眼病的药物，也可做颜料，制作过程游记中有详细叙述。苏勃泥与斯波的即古今汉语的不同音译。
元青花另一个令人迷惑不解的现象是其不存在幼稚期，一出现就成熟精美。这一现象只有通过全面了解元代社会状况才能得到解释。成吉思汗历次西征，杀人无数，唯工匠不杀，全部虏回，为自己服务。这其中就有许多西域雕刻绘画、制瓷工匠等等。当时西域已有青花瓷，只是胎釉质量较中国为差。当西域青花绘画工匠与中国北方磁州窑，定窑工匠聚集在平则门窑场，烧造出胎白釉明、青色艳丽的元青花，也就顺理成章，而不需要什么过渡期、幼稚期了。元青花产于何时也令人迷惑，有人认为产于元代中晚期，其实马可波罗游记隐约提示可能有青花器的存在。元早期与西域的交往频繁、通畅，后来由于察合台国反叛隔阻而交通不便、交流日少。元青花在西域的流传是政府间交流的产物。元帝赏赐西域政府使节，而非民间交易行为。当元中期政府间交流中止时，元青花向西域的流出也就中止。因此，元早期忽必烈时代就出现元青花的可能性大。
至元二十五年光熙门窑场的设立极可能是利用光熙门水路交通优越的条件，窑场要消耗大量燃料煤、木柴，运送淘洗瓷土也需要水和水路，因此后来设立的光熙门窑场极可能是取代平则门窑场。另外我国季风为西北与东南风，平则门位于西南角，光熙门位于东北角，无论哪种风向均不会将烟尘吹入皇宫城内，可见其设置是科学有据的。
二、制瓷工艺
中国古代不同地域的瓷窑，其胎土、釉料存在差异，这与古代制瓷就地取材，经验工艺技术有关，一般不会也做不到突然改变。元青花的胎釉与同时期景德镇窑的胎釉相差很大。这是证明元青花非产自景德镇的最科学证据。不仅胎质不同，而且釉料也相差很大。据现代科学分析，宋元景德镇窑胎土中含铝量少，机械强度不高，但淘洗精细，烧成后胎具一定的透明度，无釉处没有火石红。而元青花胎中含铝量多，机械强度高，坚固不易破碎，但淘洗不如景窑精细，烧成后露胎部分均有火石红，胎白不透明，还往往带有黑疵。宋元景德镇窑的釉为青白釉，白中闪青，积釉处明显可见水青色，而元青花为完全透明釉，与磁州窑的釉质一致。苏麻离青产自西域，元大都有而景德镇未必有。以上这些说明景德镇元代根本不具备烧制元青花的胎釉彩条件。元青花与中国北方定窑胎，磁州窑釉及西域青料画匠的渊源，提示其烧制地点在元大都。
三、考古证据
1、韩国新安海底元代沉船有枢府瓷，景德镇青白瓷、龙泉青瓷等等，唯独没有元青花，令许多人迷惑不已，并以此推测元青花此时（1331年）可能还未出现。我认为这一推测不成立。其一，元青花是官窑产品未必会出现在民间或低级官僚商船上；其二，元青花的窑址不在景德镇，而船是由浙江港口发出的，元青花不可能绕道由北京运到浙江的港口，再发往韩国。
因此，实际情况是元青花早已存在，由浙江发往韩国的低级官商货船没有贩销元青花的资格。
2、杭州至元丙子（1276）纪年墓出土3件青花瓷坐观音像。
九江延衤右 六年（1319）墓出土1件青花塔式盖瓶。
丰城凌民墓出土青花釉里红楼阁式谷仓（1338年）。
以上考古发现基本认定为景德镇窑产品，而这些产品均施青法拉姆·侯爵 |
因湖田出土的元青花中未见有纪年标本，其烧造年代只能从地层叠压关系中判断。南河南岸和龙山头的青花瓷之下均为卵白釉瓷的堆积，这些卵白釉瓷中出土的芒口印花碗、口径26—29厘米的刻划花盘等，都与朝鲜新安海底沉船中的器物一致，由于沉船中有墨书“至治三年六月一日”的木简，故而可以推断湖田窑的元青花是元至治三年(1323年)以后的产品。
也就是说湖田窑没有出土准确的可以证明为元代青花窑的证明-----1323年可以是元代---那1368年以后难道不是1323年以后---
湖田出土过元代的和过渡期（元末明初）瓷片，但均不是公认的主流产品
确证景德镇没有元代青花瓷窑口的考古发掘报告-----
那为什么文博专家在没有元代青花瓷窑口的考古发掘的准确报告的情况下-----一口咬定元青花产地就在景德镇的哩
一个没有证据支撑的理论或者学说又是如何形成-----一个没有证据支撑的文博专家（砖家）系统关于元代青花瓷器鉴定理论可靠吗
几年下来偶是一直喊“打倒景德镇”的人，偶的认识来源实践而不是大佬们蒙“窑址可能在大楼下”
许多地方的大龙窑到民国时才遭废弃，而景德镇连一座小龙窑也没发现过，怎么能把顶级精美的瓷器按到景德镇头上？现在偶明白了一切的一切都是靠蒙的和大佬们根本不懂瓷器工艺！！！的确如你所说，窑址瓷片部分取自窑址地表---和窑址范围内一农家正在开挖的沼气池施工现场--在距地表1。5米左右浅表层取得。。下边是否有叠压层，须待文物考古部门发掘后给出结论。花子在获得窑址处未烧制的但已成型的胎土后证明其确为古窑----由于权限问题无权继续发掘---否则违法，故报告当地文物部门----后续情况---花子不能控制---对外发布消息只能保守的说明其为明代----好给给文物部门留出空间。-----但该窑时间跨度很长从宋到康熙是确证无疑的，且为官窑非民窑----出土款式中有《“内府”“官窑内造”》等关键物证。
作为民间玩家也只能做到这里了----哈哈哈--留点水别人喝啊--哈哈
于元代青花瓷器有无的问题--历史资料没有给出一个准确的记载这是事实----但现在无论是国内国外--馆藏民藏，众说纷纭---
元代青花瓷的概念是外国人提出的也是事实----国人慢了一步----元青花的价值体现也不是在大陆---也是在国外外---呜呼---
元代青花瓷器---在国内既成了香饽饽也成了讨厌的鸡肋-----。。。。有不认元代青花瓷的---有认元代青花瓷的。有只认自己的-----等
等等
但只要一提到着个元青花，无论是什么专家砖家藏家几乎都疯了一样---你方唱吧我登场---打呼小叫---不亦乐呼----你有元青花-我也有
元青花-你的不是元青花，他的也不是元青花---单单自己的就是？？？？尤为奇特的是网上还一个个都是元青花的专家-（-砖家-）---那
究竟那是元青花？？？
回答的都头头是道----讲的是口若悬河----什么苏青--什么铁锈--什么高岭土-什么二元配方---什么钴料--什么痕迹---什么气泡--什么
景德镇--福建---什么安徽---等等。。。。各有各的说法--各有各的理由----不一而足
就是无法拿出让人信服的有力的证据-----反正古玩行有个古老的行话-----傻子买，傻子卖，还有傻子在等待！！！只要忽悠的钱到袋--
东西就到代。。。。
于是景德镇仿古的--骗钱的都玩起了“元青花”反正有傻子买假，也有傻子卖真------真真假假--假假真真----于是景德镇成了元青花真
真假假生产地---也不管是真是假----都是景德镇的生产的----中国的文博专家真“伟大”假话一千遍真的可以当成真的了------于是人
们可以编造和篡改历史--让景德镇元代的记载变为空白然后安装进伪造的为自己所用的东西--浑水摸鱼--而真的元青花也变成了假的假的变
成了真的---真不知道这些人死后如何向他的先人交代---
元代青花瓷是景德镇高岭土造吗？？？-------
无论是国内专家还是国外学者似乎口径很统一大有非高岭土成不了元代青花的定势---
似乎非高岭土造不成元代青花器----
真是这样吗？----元代青花器真的是用高龄土吗？----高岭土是什么时间开始命名的哩---有何来历？？？
刘新圆先生的高岭土考似乎给出了一些说法值得借鉴，刘新圆先生在推理论证方面确也下了功夫----
但刘先生的论证是以有利于景德镇为前提的论证----不利于景德镇的当然可以一字不提那
如果景德鎮不是元代青花瓷的產地－那麽這些國內所謂有名的專家－－－建立在景德鎮基礎上的學說－－是不 是為學－－－是不是 害人的－－這些人為維護其地位－－維護其臉面－－－刻意打壓民間藏品就是有意而為可恥行為－－－－假定景德鎮元代生產元代青花器－－那麽临川、建 阳、南丰就不 產青花器－－－？？？憑什麽青花器就 一定在景德鎮生產？？？与景德鎮不 同的就是假的。現在無字無款的到還認了幾件真的－－－－有紀年款的卻是一概否定－－－－－－什麽道理？？？無論是《陶記》－－還是《南窯筆記》都清楚的記錄了當時的生產情況，也記錄了景德鎮青花器的開始年代！！！
景德鎮元代青花器説是靠不住的理論－－－
南窑笔记（清）记载----景德镇上去20余里，旧有湘湖，莹田，湖田等窑，由五代及宋元明出印花素瓷其口无釉者为是，盖覆烧者也，今之旧瓷有涩胎口镶铜边者即湘湖，莹田，湖田所出之器。继三窑处与山辟，挽运维艰古不久传------唯景德镇舟车物力便利为两江都会。有明以来始命官监督立厂于珠山兴作供御诸器。----大概宣德始有青花-----景德镇没有发现出土博陵第青花瓷没有发现张文进没有发现五彩－没有发现星源祖殿－－－－－－凭什么是元瓷产地－－－景德镇元青花主要产地得拿出铁的证据阿－－你没有－－靠篡改浮梁县志没用的－－－仿品基地的帽子当然归景德镇所有－－－－刘新园先生可以回答吗？？？
是的，为什么元青花与永宣青花相似，洪武青花却与元青花和永宣青花有那么大的差异呢？
浮梁瓷局不等于景德镇瓷局------饶州御土不等景德镇御土,余干州更不等于景德镇--------何以元青花---元瓷----就一定等于是景德镇
从目前发现的实物看，元青确实不止一处，说福建也烧元青大件器有多年了。我曾见过两件大盘{一件青花，一件釉里红}和一件大罐，都和过去认为是景德镇的不一样，胎比较薄，口沿和外底修胎也不一样，但十分精美，不知是何处烧的？！老天开眼啦
元青花窑址考察取得重大的突破性的成果。国宝帮藏家几次驱车千余公里，自筹资金，终于到达元青花烧造的大窑场，取得第一手重要资料。西亚型的元青花生产基地不在景德镇
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